சினிமாவில் கமலின் பல புதிய முயற்சிகள், அவர் ரிஸ்க் எடுத்து நிகழ்த்திய பல புரட்சிகர தொழில்நுட்ப சாகசங்களைப் பற்றிப் பலரும் பேசியிருக்கிறார்கள். ஒரு நடிகராக அவர் செய்த சாதனைகளைவிட அவரது குரல் வேறுபாடுகள், வட்டார மொழி லாகவம், பாட்டு, நடனம், இயக்கம், பிரமாண்டத் திரைத் திட்டங்கள், கனவுகள், உருவ மாற்றங்கள் ஆகியவற்றை நாம் அதிகம் பேசுவதற்குக் காரணம் அவரது அபார பன்முகத் திறமையை நாம் ஏற்றுக்கொண்டு வியந்து பழகிவிட்டோம் என்பது. அவரது நடிப்பைப் பற்றி நாம் தனியாக பேசுவதில்லை என்பதையே அவருக்கான முக்கியப் பாராட்டாக நினைக்கிறேன்.

கமலின் குரல் நுணுக்கங்கள்

விஜய் டிவி சூப்பர் சிங்கரில் சக்தி அமரன் ஒருமுறை ‘போட்டு வைத்த காதல் திட்டம்’ என்ற பாடலை (சிங்கார வேலன்) பாடினார். எனக்குப் பிடித்த பாடல் அது. ஆனால் கமலின் குரலை நான் அப்பாடலில் அதுவரை அதிகம் கவனித்ததில்லை. அந்த மெட்டு, அதன் வேகம், உன்மத்தம், அந்த டிரம் பீட்களின் தடதட வேகம், இதயம் படபடவென அடிப்பது போன்ற அந்தக் காதல் ஆவேசம் ஆகியவைதான் அப்பாடலை நான் ரசிக்க முக்கியக் காரணங்கள். ஆனால், சக்தி பாடியபோதுதான் அப்பாடலின் ஜீவனே கமலின் குரல்தான் என்பதை உணர்ந்தேன். ஏனென்றால், அப்பாடலை உச்சத்துக்குக் கொண்டு போக இயலாமல் அவர் கீழ் / மத்திய ஸ்த்தாயிலேயே பாடிக்கொண்டு போனார். கமலோ அவ்வளவு சாதாரணமாய் அப்பாடலை உச்ச ஸ்தாயியில் பாடியிருக்கிறார். இப்போது கேட்டாலும் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது.

கமல் பாடியதில் இன்னொரு ரத்தினம் ‘முத்தே முத்தம்மா’ (உல்லாசம்). அதுவும் கீழ் ஸ்தாயில் இருந்து “நிஜமாக வாழும் காதல்” என்று வரும் இடத்திலும், “வா வா அன்பே” எனும்போது அந்தச் சன்னமான தொனியிலே அவர் உச்சம் ஒன்றைத் தொடுவார். அதேபோல “உல்லாசம் உல்லாசம்” எனும் மீளில் அந்த மென்மைக்குள் உச்ச ஸ்தாயியை அடைவார். கமலின் குரல் நுணுக்கங்களை கவனிக்க என்றே இப்பாடல்களைத் தனியே கேட்கலாம்.

கமலின் காதல் நடிப்பு

அண்மையில் ஒரு நண்பருடன் பேசும்போது கமலின் காதல் காட்சி நடிப்பைப் பற்றிக் குறிப்பிட்டார். அப்படி ஒரு குழைவு, கெஞ்சல், அணுக்கம், அக்கறை, சட்டென ஆதிக்கம், மூர்க்கம் என அவரது காதல் நடிப்பின் நுணுக்கங்கள் ஏராளம். அத்தனையும் பத்து நொடிக் காதல் காட்சிக்குள் வந்துவிடும் (உதா: வளையோசை கலகலகலவென; பூவாசம் புறப்படும்). “அப்படியே நிஜமாகவே லவ் பண்ற மாதிரி தெரியும்” என்றார் நண்பர் புன்னகைத்தபடி.

இந்த நடிப்பினாலும், அவரது பல காதல் சர்ச்சைகளாலும், உண்மையிலேயே காதல் பண்ணுகிறார் எனும் தோற்றம் ஏற்பட்டுவிட்டது. ரஜினியிலிருந்து விஜய் சேதுபதி வரை பலரும் காதல் காட்சிகளில் சிலாகிப்பாய் நடிக்கக் கூடியவர்களே. ஆனால் அந்த நடிப்பில் ஒரு கறார்த்தனம் இருக்கும்; ஒரு வரையறைக்குள் நின்று நடிப்பார்கள். கமலிடம் நாம் பிரக்ஞையற்ற, முழுக்கத் தன்னை அர்ப்பணிக்கும் காதல் நடிப்பைப் பார்க்கிறோம். ஒரு குழந்தையைக் கொஞ்சுவதைப் போல காதலியின் முகத்தைக் கைகளில் மெத்தென ஏந்தி ரசிக்க, மூக்கால் உரச இன்னொருவரால் முடியாது என்றே நினைக்கிறேன். இந்திய சினிமாவில் கமலைப் போல வேறு யாரையும் நான் அப்படிப் பார்த்ததில்லை. “சேர்ந்நிருந்நால் திரு ஓணம்” என்கையில் என்னவொரு பிரியம் வெளிப்படுகிறது! (சுந்நரி நீயும் சுந்நரன் ஞானும்)

கமலுக்குள் இருக்கும் பெண்மை

இதற்கு முக்கியக் காரணமாய் நான் நினைப்பது கமலின் ஆளுமை. அது பெண்களுக்கான ஆளுமை. பெண்களின் தழுதழுப்பு, எதிலும் முழுக்கக் கரைந்து இன்னொன்றாகும் குணம், சட்டென உணர்ச்சிவயப்படுகிற இயல்பு, சீராய் தர்க்கரீதியாய் தன்னை ஒருங்கிணைக்காமல் முன்னுக்குப் பின் முரணாய் சிந்திக்கும் போக்கு, தன்னை அனைவரும் ரசிக்கும்படியாய், தொடர்ந்து கவனிக்கும்படியாய் வைத்துக்கொள்ளும் (attention-seeking) முனைப்பு, தான் எவ்வளவு கொண்டாடப்பட்டாலும் அது போதாது எனும் உணர்வு, கூடுதலாய் கவனிக்கப்படும் பொருட்டு புதிது புதிதாய் எதையாவது செய்யும் தவிப்பு, பல காரியங்களை ஒரே சமயத்தில் செய்து முடிக்கும் பாங்கு, சதா பேசிக்கொண்டிருக்கும் விருப்பம் – இவையெல்லாம் கமலிடம் உள்ளன.

இந்த இயல்புகள் கமலுக்கு ஒரு கலைஞனாய் மேலேக வெகுவாய் உதவி உள்ளன. ஆனால் இவையே அவர் ஒரு சூப்பர் ஸ்டார் ஆக முடியாததற்குக் காரணம். அவர் உலக நாயகன். ஆனால் நம்பர் 1 அல்ல. தமிழர்கள் இந்த கலைத்தன்மைகளை ரசித்தாலும் எந்த நெகிழ்வும் பெரிதாய் அலைக்கழிக்காத ஆண்மை எனக் கருதப்படும் முரட்டுத்தனத்தை, உறுதியைத்தான் நாயக பாத்திரத்தில் விரும்புகிறார்கள். கமலின் இந்த நீர்மையும் நெகிழ்வும் இல்லாத ரஜினி இந்த இடத்தில் ஜெயிக்கிறார். அவர் சிகரெட் பிடித்தபடி வில்லனைப் பார்க்கையில் “நீ காலிடா” என ரசிகனுக்குத் தோன்றும். ஆனால், கமல் தன் கண்களை உருட்டி வில்லனைப் பார்க்கையில் நமக்கு அவ்வாறு தோன்றாது.

கமலின் உடல் மொழியில்கூட மிகச் சன்னமாய் ஒரு பெண்மை உண்டு. இதை மறைக்கும் பொருட்டு முறுக்கு மீசை, விரிமார்பு, முறைக்கும் விழிகள் என ஒரு மிகை - ஆண்மை முரட்டுத்தனத்தை அவர் காட்டுவதாக எனக்குத் தோன்றும். ஆனால் இது ஒரு முகமூடியே. அவர் இளகும்போது, லகுவாகி, சிரிக்கும்போது ஆதி இயல்புக்கு மீண்டுவிடுவார். பிக்பாஸில் அவர் பேசும்போது ஒரே நிமிடத்தில் அவரது உடல் மொழி எவ்வளவு முறை மாறுகிறதென கவனியுங்கள். சிலநேரம் அவர் திட்டுகிறாரா, கொஞ்சுகிறாரா என நமக்குக் குழப்பம் ஏற்படவும் இது வழிவகுக்கிறது.

கமலின் இந்த முதன்மை உடல் மொழி என்பது ஒருவித எளிதில் ஊறுபடத்தக்க, எளிய பணிவான பாவனையே. “பார்த்தால் ஐயோ பாவமே” என தோன்ற வைப்பது. இதை கமல் தன் ஆக்ரோஷமான மிகை - ஆண்மை பாவனையுடன் லாகவமாய் இணைத்து வெளிப்படுத்த கற்றுக்கொண்டார். இதுவே அவரை தமிழ் மனத்துக்கு வெகு அணுக்கமாக்கியது என நினைக்கிறேன். இரண்டாயிரத்திற்குப் பின் வெற்றி பெற்ற அஜித், தனுஷ் போன்றோரிடம் இந்த இருகூறு உடல்மொழியை ஓரளவு காணலாம்.

திருஷ்டிப் பொட்டு

கமல் ஒருவேளை சினிமாவுக்கு வரவில்லை எனில் என்னவாகி இருப்பார் என நான் யோசிப்பதுண்டு. அவர் எந்தத் துறையில் ஈடுபட்டிருந்தாலும் அங்கு திறம்பட இயங்கி கவனிப்புக்கு உள்ளாகியிருப்பார் என்பதில் ஐயமில்லை. அவரது இயல்பான ஆளுமை அப்படியான ஒன்று. அவரால் இருட்டில், யார் கவனமும் இன்றி வாழ முடியாது. அவருக்குப் புதுப்புது சவால்கள் தேவை – இல்லையென்றால் வாழ்க்கை அலுத்துவிடும். எளிய அலுவலக குமாஸ்தாவாக இருந்திருந்தாலும் அங்கே ஏதாவது புதுப்புது விஷயங்களை முயன்று பார்த்துக்கொண்டு, இலக்கியப் பத்திரிகைகளுக்கு மாலையில் கடிதம் எழுதிக்கொண்டு, தனக்கெனப் பெரிய நண்பர் குழாம் அமைத்து, இரவு தூங்கும் வரை யாரிடமாவது சளசளவெனப் பேசிக்கொண்டு வாழ்ந்திருப்பார்.

தோழிகள்? சினிமா நட்சத்திரமாக இல்லாவிட்டாலும், நிச்சயம் பெண்களுக்குப் பிடித்தமானவராய் இருந்திருப்பார்.

எங்கள் உரையாடல் இப்படி முடிந்தது. இவ்வளவு திறன்களை அள்ளி வழங்கிய கடவுள் கமலுக்கு நேரடியாய், தெளிவாய் பேசும் திறனை மட்டும் அளிக்கவில்லையே. “உங்களுக்கு காபி பிடிக்குமா?” என்று கேட்டால் ஆமாம் / இல்லை என அவரால் பதிலளிக்க முடியாது. “எனக்கு காபி பிடிக்காத ஒரு பானம் அல்ல, ஆனால்.. காபி பிடிக்கும் என்று சொல்லும்போதே…” என ஒரு பத்தி அளவுக்குப் பேசுவார்.

இதுவும் அவரது ஆளுமையால் விளைவதுதான். தன்னைப் பிறர் தவறாய் நினைக்கக் கூடாது எனும் மிகுதியான பதற்றம் அவரை எதைச் சொன்னாலும் அதற்குக் கூடுதல் விளக்கம் கொடுக்கச் செய்கிறது. இப்படி விளக்கமளிப்பதும் அவருக்குப் பதற்றம் அளிக்கும் என்பதால், விளக்கத்தைத் தன் முதல் வாக்கியத்துக்கு முரணாய் அமைத்துவிடுவார். இப்படி முரணாய்ப் பேசுகிறோமே எனத் தோன்றி அந்த முரணை நியாயப்படுத்தத் தொடங்கி, முதலில் தான் சொன்னதை இந்தச் சொற்கள் மூழ்கடிக்கின்றதே என்பதை மறந்துவிடுவார். கடைசியில் மொத்தத்தையும் அவர் தொகுத்து சில வாக்கியங்கள் பேசுவார் - இப்போது கமலுக்கே தான் என்ன பேசுகிறோம் என்பது புரியாது. படைப்பில் உள்ள துணிச்சலும் சாகச விழைவும் அவருக்குப் பொதுவெளி உரையாடலில் இல்லை. பேசும்போதே, உரக்கச் சிந்திக்கும் அவர், அதனால் தன் ஆத்மார்த்த ரசிகர்களையே முடியைப் பிய்த்துக்கொண்டு ஓடச்செய்வார்.

ஆனால், அழகான ஒரு குழந்தைக்குக் கன்னத்தில் திருஷ்டிப் பரிகாரமாய் ஒரு கறுப்புப் பொட்டு வைக்க மாட்டோமா நாம்? கடவுளும் அதையே செய்திருக்கிறார் என்றேன் நண்பரிடம்.

(கட்டுரையாளர் அபிலாஷ் சந்திரன் எழுத்தாளர். யுவபுரஸ்கார் விருதைப் பெற்றவர். இலக்கியம், உளவியல், கிரிக்கெட் முதலான பல விஷயங்களைப் பற்றித் தொடர்ந்து கட்டுரைகள் எழுதிவருகிறார்.

https://minnambalam.com/k/2018/11/07/14?fbclid=IwAR0SS6Q9zit__CHKmkDbPw3r5gXN7CdLUZsGySmwCB-xlQZHMH0mIUDvFCk

லைக்கா புரடக்ஷன் தயாரிப்பில் ஷங்கர் இயக்கத்தில் ரஜினி, அக்‌ஷய்குமார் நடிப்பில், ஏ.ஆர்.ரஹ்மான் இசையில் உருவாகியுள்ள ’2.0’ படத்தின் ட்ரெய்லர் கடந்த சனிக்கிழமை வெளியானது. அத்துடன் இந்த படம் எதிர்வரும் நவம்பர் 29ஆம் திகதி உலகம் எங்கும் வெளியாகவுள்ளது.

ட்ரெய்லர் வெளியீட்டு விழா இடம்பெற்றதில் இருந்து தற்போது வரை தமிழில் 9.2 மில்லியன் பார்வையாளர்களையும், ஹிந்தியில் 15 மில்லியன் பார்வையாளர்களையும் கடந்துள்ளது.

இந்நிலையில் ட்ரெய்லர் தொடர்பில் பல நடிகர் நடிகைகள் தெரிவித்துள்ள கருத்துக்கள் வருமாறு,

http://athavannews.com/2-0-படத்தின்-ட்ரெய்லர்ற்/

வடசென்னை படத்தில் ஐஸ்வர்யா ராஜேஷ் துணிச்சலாக வசனங்களை பேசி இருந்தார். அவர் அளித்த ஒரு பேட்டியில் ’நான் எப்பொழுதுமே கதாபாத்திரத்திற்கு தான் முக்கியத்துவம் கொடுத்து வருகிறேன். படத்தில் நான் எவ்வளவு நேரம் வருகிறேன் என்பது முக்கியம் இல்லை.

என் கதாபாத்திரம் எவ்வளவு வலுவானது என்பதே முக்கியம். முக்கியத்துவம் இல்லாத கதாபாத்திரங்களில் என்னால் நடிக்க முடியாது. பெரிய இயக்குனர்களும் சரி, புதுமுகங்களும் சரி எனக்கு வித்தியாசமான கதாபாத்திரங்களை அளிப்பதில் மகிழ்ச்சி.

வலுவான கதாபாத்திரத்தில் நடிக்க நான் பொருத்தமாக இருப்பேன் என்று இயக்குனர்கள் நினைப்பது என் பாக்கியம். நான் வேலை செய்த அனைத்து இயக்குனர்களும் வித்தியாசமானவர்கள். அதனால் தான் ஒரு நடிகையாக என்னால் வளர்ச்சி பெற முடிகிறது. தற்போது 20 சதவீத படங்கள் மட்டுமே பெண்களை மையப்படுத்தி எடுக்கப்படுகிறது.

இது 50 சதவீதமாக உயர வேண்டும். சினிமாவுக்கு வந்த நாளில் இருந்து எனக்கு யாரும் பாலியல் தொல்லை கொடுக்கவில்லை. அதனால் மீ டூ இயக்கம் பற்றி நான் கருத்து தெரிவிக்க முடியாது. ஜெயலலிதாவின் வாழ்க்கை வரலாற்று படத்தில் நடிக்க அழைத்தாலும் கூட நான் சசிகலா கதாபாத்திரத்தில் நடிக்க மாட்டேன்’ என்று கூறியிருக்கிறார்.

http://kisukisu.lk/?p=30006

இந்தியாவின் மிகப்பெரிய கட் அவுட் இதுதான்.. அசத்திய கேரள விஜய் பேன்ஸ்.. சர்கார் பீவரில் மல்லுஸ்!

சர்கார் படத்திற்காக கேரளாவில் இந்தியாவிலேயே பெரிய கட் அவுட் நடிகர் விஜய்க்கு வைக்கப்பட்டு இருக்கிறது.

இந்த தீபாவளி, தளபதி தீபாவளிதான் என்று விஜய் ரசிகர்கள் எப்போதோ முடிவு செய்துவிட்டனர். நாடு முழுக்க இருக்கும் விஜய் ரசிகர்கள் சர்கார் பீவரில் தீபாவளி எப்போது வரும் என்று காத்துக் கொண்டு இருக்கிறார்கள்.

இந்த நிலையில் கேரளாவை சேர்ந்த விஜய் ரசிகர்கள் சர்க்காருக்காக புதிய சாதனை படைத்து உள்ளனர். கேரள மாநிலம் கொல்லத்தில் இந்தியாவிலேயே பெரிய கட் அவுட் நடிகர் விஜய்க்கு வைக்கப்பட்டு இருக்கிறது.

எப்போதும் போல தமிழ் ரசிகர்கள் விஜய்க்கு எப்படி கட் அவுட் வைப்பார்களோ, எப்படி அவரது படத்தை கொண்டாடுவார்களோ அதேபோல் கேரளா ரசிகர்களும் அவருக்கு பெரிய பெரிய கட் அவுட் வைத்து கொண்டாடி வருகிறார்கள். கேரளாவில் விஜய்க்கு மிகப்பெரிய தொண்டர் பலம் இருக்கிறது. இதனால் அங்கும் கொண்டாட்டமும் மெர்சலாக உள்ளது.

இந்த நிலையில்தான் கேரளாவின் கொல்லம் பகுதியில் விஜயின் சர்கார் படத்தை முன்னிட்டு வைக்கப்பட்டுள்ளது. இதுதான் இந்தியாவில் சினிமாவுக்காக வைக்கப்பட்ட மிகப்பெரிய கட் அவுட் ஆகும். இது 53 மீட்டர் உயரம் கொண்டது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது.

இந்த நிலையில் இந்த கட் அவுட் வைக்கப்பட்டு இருக்கும் பகுதி பெரிய வைரலாகி உள்ளது. அம்மாநிலத்தை சேர்ந்த மம்முட்டி, மோகன்லால், துல்கருக்கு கூட இவ்வளவு பெரிய கட் அவுட் வைக்கப்பட்டது இல்லை. இதை பார்க்கவே பல பகுதியில் இருந்து மக்கள் அங்கு குவிந்து இருக்கிறார்கள்.

இந்த நிலையில் இந்த கட் அவுட் தற்போது அங்கிருந்து நீக்கப்பட்டுள்ளது. கொல்லம் பகுதியில் தற்போது மழை பெய்து வருவதால் இந்த கட் அவுட் நீக்கப்பட்டுள்ளது. பாதுகாப்பு கருதி இப்படி நீக்குவதாக கொல்லம் விஜய் ரசிகர் மன்றமே தெரிவித்துள்ளது. மக்களின் பாதுகாப்பு கருதி இந்த நடவடிக்கையை எடுத்திருக்கும் விஜய் ரசிகர்களை பலரும் பாராட்டி வருகிறார்கள்.

Read more at: https://tamil.oneindia.com/news/india/vijay-s-sarkar-kollam-flex-is-the-tallest-ever-cutout-indian-cinema-sparks-attention-333502.html

காமெடி நடிகர்கள் கதாநாயகனாக நடிப்பது தமிழ் சினிமாவுக்கு புதிதல்ல. பல நடிகர்கள் அந்த பாதையில் சென்று சில வெற்றிகளைப் பதிவு செய்துள்ளனர். ஆனால் தொடர்ச்சியாக கதாநாயகனாக நடிக்க முற்பட்டுத் தோல்வியடைந்த பட்டியலே இங்கு அதிகம். அதன்பின் காமெடி நடிகராக நடிக்கும் வாய்ப்பும் குறைந்துவிடுவதே யதார்த்தமாக இருக்கிறது. இதை உணர்ந்தே சில மாதங்களுக்கு முன் யோகி பாபு தான் கதாநாயகனாக நடிப்பதாக வரும் செய்திகள் உண்மையில்லை என்று தெரிவித்திருந்தார்.

கூர்கா படத்தின் டைட்டில் கேரக்டரில் அவர் நடிப்பது தொடர்பான அறிவிப்புகள் வெளியானது அப்படியான விவாதத்தை ஏற்படுத்தியிருந்தது. சாம் ஆண்டன் இயக்கும் அந்த படத்தில் யோகி பாபு உடன் கனடா நடிகை எலிஸ்ஸாவும் நடிக்கிறார். அந்த படத்தின் பணிகள் நடைபெற்றுவரும் நிலையில் தொடர்ந்து பல படங்களில் அவர் காமெடி கதாபாத்திரத்தில் நடித்துவருகிறார். சர்கார், விஸ்வாசம் உள்ளிட்ட முன்னணி நடிகர்களின் படங்களில் யோகி பாபுவின் பெயர் கட்டாயம் இடம்பெற்றுவிடுகிறது.

இந்நிலையில் அனிருத் வெளியிட்டுள்ள தர்மபிரபு படத்தின் போஸ்டர் மறுபடியும் யோகி பாபு கதாநாயகனாக நடிக்கிறார் என்ற விவாதத்தைத் தொடங்கிவைத்துள்ளது. முத்துகுமரன் இயக்கத்தில் அவர் நடிக்கும் தர்மபிரபு படத்தின் போஸ்டர் தற்போது வெளியாகியுள்ளது. எமதர்ம ராஜா வேடத்தில் அரியணையில் யோகி பாபு அமர்ந்திருக்கும் படம் தான் போஸ்டரை அலங்கரித்துள்ளது. ‘யோகி பாபுவின் தர்மபிரபு’ என அனிருத் குறிப்பிட்டுள்ளது இந்த படத்தில் அவர் கதாநாயகனாக நடிப்பதை உறுதிசெய்துள்ளது.

மகேஷ் முத்துசாமி ஒளிப்பதிவு செய்யும் இந்த படத்திற்கு ஜஸ்டின் பிரபாகரன் இசையமைக்கிறார். ராட்சசன் படத்திற்கு படத்தொகுப்பு செய்த ஷேன் லோகேஷ் இந்த படத்தில் இணைந்துள்ளார். ஸ்ரீவாரி பிலிம்ஸ் தயாரிக்கிறது.

https://minnambalam.com/k/2018/11/03/30

காப்புரிமை பெறாமல் தான் இசையமைத்த பாடல்களை பயன்படுத்தியதாக எக்கோ நிறுவனம் மீது இளையராஜா தொடர்ந்த வழக்கை உயர் நீதிமன்றம் ரத்து செய்துள்ளது.

திரையுலகில் 1000 படங்களுக்கும் மேல் இசையமைத்தவர் இளையராஜா. 2010ஆம் ஆண்டு இளையராஜா எக்கோ நிறுவனம் மீது தனது பாடல்களை தனது அனுமதி பெறாமல், காப்புரிமையை மீறி விற்பனை செய்துவருவதாக சென்னை மத்திய குற்றப்பிரிவு போலீஸாரிடம் புகார் அளித்தார். இதனால் குற்றப்பிரிவு போலீஸார் எக்கோ நிறுவனத்திடம் இருந்து 20,000 சிடிக்களை பறிமுதல் செய்தது. இந்த வழக்கை ரத்து செய்ய வலியுறுத்தி எக்கோ நிறுவனம் சென்னை உயர் நீதிமன்றத்தில் வழக்கு தொடர்ந்தது. இந்த வழக்கை பல்வேறு நீதிபதிகள் விசாரித்து வந்தனர்.

தற்போது நீதிபதி முரளிதரன் இந்த வழக்கை விசாரித்துத் தீர்ப்பு வழங்கியுள்ளார். அதில், “ இளையராஜா, எக்கோ நிறுவனம் ஆகிய இரு தரப்புக்குமிடையேயான பல வழக்குகள் நிலுவையில் உள்ளன. அதே விவகாரத்தில் கிரிமினல் நடவடிக்கை எடுக்க வேண்டும் எனக் கூறுவது ஏற்றுக்கொள்ளமுடியாதது. இது கீழமை நீதிமன்றத்தின் விசாரணைகளைத் தாமதப்படுத்துவது போலாகிவிடும். அதே போல் பாதிக்கப்பட்டதாகக் கருதப்படுவோரை துன்புறுத்துவதாக ஆகிவிடும். எனவே குற்றவியல் நடைமுறை விசாரணை தேவையற்றது” எனக்கூறி எக்கோ நிறுவனம் மீதான வழக்கைத் தள்ளுபடி செய்துள்ளார்.

எக்கோ நிறுவனம் தரப்பில், இளையராஜா பணத்தை பெற்றுக்கொண்டு தான் பாடல்களுக்கு இசையமைத்துக் கொடுக்கிறார். அத்துடன் அவரது பணி முடிந்துவிடுகிறது. காப்புரிமை பெற்றுள்ள பாடல்களுக்கு மட்டும் தான் அவர் உரிமை கோரமுடியும். அனைத்துப் பாடல்களுக்கும் அவர் உரிமை கோரமுடியாது. அதன் உரிமை அந்த படத்தை தயாரித்த நிறுவனத்துக்குத் தான் உரியது. அவர்கள் தான் நிவாரணம் கேட்கலாம். இசையமைத்த இளையராஜா அப்படி கேட்கமுடியாது” என்று தெரிவிக்கப்பட்டுள்ளது.

https://minnambalam.com/k/2018/10/30/88

சர்கார் திரைப்படத்தின் கதை திருட்டுக்கு முற்றிபுள்ளி வைக்கும் விதமாக இன்று (அக்டோபர் 30) நீதிமன்றம் தீர்ப்பளித்துள்ளது. அதில் பெரும் பங்காற்றிய இயக்குநர் பாக்யராஜ், இந்த தீர்ப்புக்குப் பின் செய்தியாளர்களை சந்தித்தார்.

அப்போது, “வருண் எழுதிய கதையின் கருவும், சர்கார் படக் கதையின் கருவும் ஒன்றுதான். பேசி தீர்த்துக்கொள்ளலாம் என இயக்குநர் முருகதாஸிடம் முன்னதாக தெரிவித்திருந்தேன். வருணின் கதை என ஒப்புக் கொண்டால் தன்னைத் தவறாக பேசுவார்கள் என முருகதாஸ் மறுத்தார். இதனையடுத்து இணை இயக்குநரான வருணின் பிரச்சினை பற்றி முருகதாஸிடம் விளக்கினேன். எனது மகன் கூட விஜய்யின் ரசிகன்தான். ஆனால், சங்கத் தலைவர் என்ற முறையில் முடிவெடுத்தேன். இதில் அதிகம் காயப்பட்டது நான்தான். விஜய் ரசிகர்கள் எனது முடிவை புரிந்து கொள்ளாமல் எனது மகனை கடுமையாக விமர்சித்தனர். இணை இயக்குநர் வருணை விட இயக்குநர் முருகதாஸ் எனக்கு அதிகம் அறிமுகமானவர். இதுகுறித்து விஜய்யிடம் பேசும் போது ‘என் படம் பார்த்து செய்யுங்கள்’ என விஜய் கூறவில்லை. என்னுடைய படம் என்பதற்காக அல்லாமல் ‘எது சரியோ, அதன்படியே முடிவெடுங்கள்’ என விஜய் என்னிடம் கூறினார். அவரின் பெருந்தன்மை பிடித்திருந்தது. பட விவகாரத்தில் சமரசம் ஏற்பட்டதில் மகிழ்ச்சி. அனைவருக்கு என் நன்றியை தெரிவித்துக் கொள்கிறேன். படமாக உருவாக்கியது முருகதாஸ் உழைப்பு. ஆனால், பத்து வருடங்களுக்கு முன்பே வருண் அந்தக் கருவை உருவாக்கியிருக்கிறார். அதன்படி தலைப்பில் அவருக்கு அங்கீகாரம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது” எனக் கூறினார்.

“விஜய் சர்கார் அமைக்க எனது செங்கோலை பரிசாக அளிக்கிறேன்” என்று இணை இயக்குநர் வருண் தெரிவித்துள்ளார். இதனையடுத்து, சர்கார் திரைப்படத்தின் கதை, திரைக்கதை, வசனம், இயக்கம் தன்னுடையதுதான் வதந்திகளை நம்ப வேண்டாம் என்று விளக்கமளித்து இயக்குநர் முருகதாஸ் வீடியோ ஒன்றை வெளியிட்டுள்ளார். அதில், “மதிப்பிற்குரிய பாக்யராஜ் சார் கூப்பிட்டு இந்த மாதிரி பிரச்சினை போயிட்டு இருக்கிறது. ஒருத்தனின் ஓட்டை கள்ள ஓட்டாக போட்டுடாங்க என்று பத்து வருடங்களுக்கு முன் பதிவு செய்திருக்கிறார் வருண். அந்த கரு இதில் இருக்கிறது. மற்றபடி அந்த கதைக்கும் இந்த கதைக்கும் எந்தவிதமான சம்மந்தமும் கிடையாது. நமக்கு முன்னாடி ஒரு உதவி இயக்குநர் இதைப் பதிவு செய்திருக்கிறார் என்பதைப் பாராட்டி அவரை ஊக்குவிக்கும் வகையில் தலைப்பில் ஒரு கார்டு போடுங்கள் என்று சொன்னார். சரி என்று நான் ஒத்துக் கொண்டேன். மத்தப்படி இந்த படத்தின் கதை, திரைக்கதை, வசனம், இயக்கம் ஏ.ஆர்.முருகதாஸ். அதில் எந்த மாற்றமும் கிடையவே கிடையாது” என்று கூறியுள்ளார்.

சர்கார் திரைப்படத்தின் கதை திருட்டு சம்மந்தமான சர்ச்சை இன்றைய தீர்ப்பின் மூலம் ஓரளவு முடிவுக்கு வந்திருக்கிறது என்று பார்த்தால், இந்த விவகாரம் குறித்து இயக்குநர் முருகதாஸ் வெளியிட்டுள்ள வீடியோவில் கதை, திரைக்கதை, வசனம், இயக்கம் ஏ.ஆர்.முருகதாஸ் என்று குறிப்பிட்டுள்ளார். ஆனால், இந்த படத்தின் வசனத்தை எழுத்தாளர் ஜெயமோகன் எழுதியதோடு, கதைத் திருட்டு விவகாரத்தில் முருகதாஸுக்கு ஆதரவாகக் கட்டுரை ஒன்றையும் வெளியிட்டார். இதனால் ஜெயமோகனும், முருகதாஸ் மீது வசனம் என்னுடையது என்று வழக்குத் தொடுப்பரா என சமூக வலைதளங்களில் கிண்டலடித்து வருகின்றனர்.

ஒரு படத்துக்குக் கதை எந்தளவுக்கு முக்கியம் என்பதை சர்கார் சர்ச்சை வெளிச்சம் போட்டுக் காட்டியிருக்கிறது. ஒரு காலத்தில் தமிழ் சினிமா கதையாசிரியர்களைக் கொண்டிருந்தது. ஆனால், இன்று அப்படி ஒரு இலாகா இருக்கிறதா என்ற கேள்வி பலருக்கும் உண்டு. சில பெரிய இயக்குநர்கள் கூட வெளியிலிருந்து கதையை வாங்கி திரைக்கதை, இயக்கம் என மட்டும் தங்களது பெயர்களைப் போட்டுக் கொண்டு வெற்றி பெற்றதுண்டு. இன்றைய பல இயக்குநர்கள் அவர்களது உதவியாளர்களின் கதைகளையோ, வேறு யாருடைய கதைகளையோ வாங்கி அவர்களது பெயரைப் போட்டுக் கொள்ளத்தான் விரும்புகிறார்கள். வாய்ப்புக்காகவும், சூழ்நிலைக்காகவும் அப்படி தங்களது கதைகளைத் தொலைத்த பல உதவி இயக்குநர்கள் உண்டு என தன் ஆவேசக் குரலை ஒலித்துக்கொண்டே இருக்கிறது கோடம்பாக்கம்.

சர்கார் கதை விவகாரத்தில் திரைப்பட எழுத்தாளர் சங்க தலைவராக இருக்கும் பாக்யராஜ் செயலுக்கு சமூக வலைத்தளங்களில் திரையுலகினரும், ரசிகர்களும் பாராட்டுக்களைத் தெரிவித்து வருகிறார்கள். அதேசமயம், கடந்த வாரம் வரை இந்த விவகாரத்தில் ஆவேசமாகப் பேசிய ஏ.ஆர்.முருகதாஸ் குறித்து பலரும் கண்டனங்களைத் தெரிவித்து வருகிறார்கள். சர்காருக்கு முன்பு ஏ.ஆர்.முருகதாஸ் விஜய்யுடன் இணைந்த கத்தி திரைப்படத்தின் ரீமேக் வழக்கு விசாரணை நாளை நடைபெறும்.

https://minnambalam.com/k/2018/10/30/93

சினிமாக்களைப்பற்றி இந்த தளத்தில் எழுதக்கூடாது என்பதே என் எண்ணம். ஆனாலும் இது ஒரு சுவாரசியமான வாழ்க்கைநிகழ்வு, கதைக்களம் என்பதனால் இது

சர்க்கார் படம் நான் பணியாற்றியது. பணியாற்றியது என்றால் சென்ற இருபதாண்டுகளில் நான் செய்த உச்சகட்ட உழைப்பே இந்தப் படம்தான். கிட்டத்தட்ட ஒன்றரை மாதம் தொடர்ச்சியாக சென்னையில் தங்கி காலை முதல் இரவு வரை காட்சி காட்சியாக விவாதித்து உருவாக்கியது. எந்தக்காட்சியும் எவரேனும் ஒருவருக்குப் பிடிக்காது. பிடித்திருந்தால் விஜயின் இயல்புக்குச் சரிவருமா என்ற சந்தேகம். உடனே ”இது முன்னாடியே வந்திருச்சோ?” என்ற அடுத்த சந்தேகம். உடனே  “ரொம்ப புதிசா இருக்கோ? புரியலைன்னுருவாங்க”என்ற மேலும் பெரிய சந்தேகம்.  ஒரு நான்கு வெண்முரசு அளவுக்கு கதை விவாதிக்கப்பட்டிருக்கும். எங்கோ ஓரிடத்தில் இதிலுள்ள வேடிக்கையை நான் ரசிப்பதனால்தான் ஈடுபடவே முடிந்தது.

வணிகசினிமா என சாதாரணமாகச் சொல்கிறோம். அது லட்சக்கணக்கானவர்களின் ரசனைக்கும் நமக்கும் நடுவே ஒரு சமரசப்புள்ளியைக் கண்டடைவதுதான். அவர்களுக்குப் பிடித்ததைக் கொடுக்கவேண்டும். அவர்கள் எதிர்பார்ப்பதைக் கொடுக்கவேண்டும். ஆகவே எதுவும் பெரிதாகப் புதுமைசெய்ய முடியாது. ஆனால் கண்டிப்பாக கொஞ்சம் புதிதாகவும் இருக்கவேண்டும். இல்லாவிட்டால் ’அதேகதைதாண்டா மாப்ள’ என்று கடந்துசென்றுவிடுவார்கள்.  சினிமாக்களில் வரக்கூடியதாக இருக்கவேண்டும் ஆனால் முன்னர் அதேபோல வந்திருக்கவும்கூடாது. முழுக்கமுழுக்க ஒரு கதைத்தொழில்நுட்பம் அது. இந்த கம்பிமேல் நடையால்தான் இந்த அவஸ்தை

தொடங்கும்போது வெறும் ஒரு மெல்லிய ஒற்றைவரிதான் கையிருப்பு. ’சிவாஜிகணேசன் ஓட்டையே கள்ள ஓட்டு போட்டுட்டாங்கசார். அதான் நம்ம கதை!” .உண்மை என்னவென்றால் விவாதம் ஆரம்பித்த நான்காம் நாள் வரைக்கும்கூட  இந்த ஒரே வரிதான் கதை. ‘ஹீரொ வோட்ட கள்ளவோட்டா போட்டுடறாங்க சார்… அப்றம்? டேய் டீ சொல்ரா”. இது நகருமா ஊருக்கே போய்விடுவோமா என்ற நிலையில்தான் அடுத்த களநகர்வு ‘சார் நம்ம ஹீரோ ஒரு கார்ப்பரேட் சிஇஓ” .உடனே அது விஜய்க்கு சரியாகுமா என்ற விவாதம். அதன்பிறகுதான் படத்தின் முதல்காட்சியே. ‘புடிச்சிட்டோம் சார்… இப்டியே மொள்ளமா போயிடலாம்… டேய் டீ சொல்ரா!”

அந்த ஒருவரி கதை படம் ஆரம்பித்த நான்காம்நிமிடத்தில் வந்துவிடுகிறது. டிரெயிலரிலேயே வந்தும்விட்டது. எஞ்சியதெல்லாம் ‘சரி, இப்டீன்னா நம்மாள் என்னபண்ணுவார்?” என்று கோத்துக்கோத்து முடையப்பட்டது. ஒவ்வொரு காட்சிக்கும் பலவடிவங்கள் யோசிக்கப்பட்டன. முருகதாஸே ஒன்றைச் சொல்லி எல்லாரும் ஆகா என்று சொல்லி மறுநாள் அவரே வந்து சரியாவராது என்று நிராகரிப்பார். ஒரு விஷயம் ‘ஒக்காரலை’ என்றால் மீண்டும் ஆரம்பத்திலிருந்தே.  ‘சார் நம்ம ஹீரோ ஓட்ட கள்ளவோட்டா போட்டிருரானுக…அப்றம்…?” மொத்தத் திரைக்கதையின் நான்கு வெவ்வேறுவடிவங்கள் இப்போதும் என் கைவசம் உள்ளன. சொல்லப்போனால் இன்னும் ஒரு சினிமாவை வசதியாக கைவசம் உள்ள காட்சிகளில் இருந்து எடுக்கலாம்.

அப்படியிருந்தும் இந்த விவாதம் ஏன்? சமகாலத்திலிருந்து செய்திகள், அரசியல்நிகழ்வுகள் வழியாக கருக்களை எடுப்பது முதல்காரணம். நமக்கு சமகாலநிகழ்வுகளே கைப்பிடி அளவுக்குத்தான். தமிழ்சினிமாவின் கதாநாயகன், கதாநாயகி, வில்லன்கள், சமூகப்பிரச்சினை, அடிதடித்தீர்வு என்ற ‘டெம்ப்ளேட்’ பெரும்பாலும் மாறாதது என்பது இரண்டாவது காரணம்.  அந்தச்சின்ன கருவை இந்த சட்டகத்துக்குள் சரியாக அடக்குவதுதான் இங்கே கதை என்பது.

மற்றபடி இதில் ஆயிரம் வணிகநோக்கங்கள்,பேரங்கள். இந்த கதைத்திருட்டு போன்ற செய்திகளை நாம் நம்ப விரும்புகிறோம், ஏனென்றால் இந்தச் செய்திகளிலேயே ஒரு வணிகசினிமா டெம்ப்ளேட் உள்ளது. ஏழைX பணக்காரன், எளியவன்X  வென்றவன் என்ற முடிச்சு. ’அடாடா ஏழை அசிஸ்டெண்ட் டைரக்டரோட கதைய சுட்டுட்டாண்டா” .நாம் எங்கே அடையாளப்படுத்திக்கொள்ளவேண்டும் என்பதும் எழுதப்பட்டுள்ளது அதில். உண்மையில் இந்த ஒருவரியையே விஜயை வைத்து படமாக ஆக்கலாம். அதே டெம்ப்ளேட்டில்.

என்றாவது இந்த வேடிக்கையைப்பற்றி ஒரு நல்ல நாவலை எழுதிவிடுவேன் என நினைக்கிறேன்.

https://www.jeyamohan.in/114460#.W9VvmqSnxR4

விகடன் விமர்சனக்குழு

குழந்தைகளுக்கான படங்கள் என்பது சுத்தமாக நின்றுவிட்ட கோலிவுட் சூழ்நிலையில் குழந்தைகளுக்குத் தற்காப்புக்கலை மிகவும் அவசியம் என்ற கருத்தை வலியுறுத்தி வெளியாகியுள்ளது `எழுமின்'.

கோடிகளில் புரளும் தொழிலதிபரான விவேக்கிற்கு தன் மகனை பாக்ஸிங் சாம்பியனாக்க வேண்டும் என்பதுதான் லட்சியம். அவரின் மகனும் அதற்கேற்றார்போல நிறைய போட்டிகளில் வெற்றி பெறுகிறார். அவரின் நண்பர்களும் சிலம்பாட்டம், கராத்தே, குங்ஃபூ போன்றவற்றில் பயிற்சி பெற்று வருகிறார்கள். மகனுக்காக, அவனின் நண்பர்களுக்காக ஒரு பயிற்சி மையமும் தொடங்குகிறார் விவேக். இங்கேதான் ஒரு ட்விஸ்ட். அதன்பின் என்ன நடக்கிறது என்பதுதான் கதை.

தனக்கு குணசித்திர கதாபாத்திரமும் மிக நன்றாக வருமென்பதை மீண்டுமொரு முறை நிரூபித்திருக்கிறார் விவேக். மருத்துவமனைக் காட்சியில் அவரின் நடிப்பு க்ளாஸ். தேவயானி சிரிக்கச் சிரிக்க வந்தாலும் வழக்கமான அம்மா ரோலைத் தாண்டி பெரிதாக சோபிக்கவில்லை. குட்டீஸ்களாக வரும் பிரவீன், ஶ்ரீஜித், வினித், சுகேஷ், கிருத்திகா, தீபிகா ஆகியோர் உண்மையிலேயே தற்காப்புக் கலை சாம்பியன்கள் என்பதால் சண்டைக்காட்சிகளில் நன்றாக நடித்திருக்கிறார்கள். ஸ்போர்ட்ஸ் சங்கங்களில் நடக்கும் அரசியலைப் போகிற போக்கில் சொல்லியிருக்கிறார்கள். இன்னும் கொஞ்சம் தெளிவாகவே சொல்லியிருக்கலாம்.  

ஒளிப்பதிவும் இசையும் சொல்லிக்கொள்ளும்படி இல்லை. இரண்டாம் பாதியை த்ரில்லர் பாணியில் சொல்ல முயன்றிருந்தாலும் இசையும் ஒளிப்பதிவும் திரைக்கதையுமே வீக்காக இருப்பதால் படம் எந்தவித பதற்றத்தையும் ஏற்படுத்தவில்லை. வசனங்கள் எல்லாம் அரதப்பழசு. குழந்தைகள் படத்தில் ஆங்காங்கே வரும் டபுள் மீனிங் வசனங்கள் நெருடல். மைக்கேல் ராஜின் சண்டை வடிவமைப்பு க்ளைமாக்ஸை சுவாரஸ்யமாக்குகிறது. ஒரு துப்பறியும் கதை எவ்வளவு விறுவிறுப்பாக இருக்கவேண்டும். ஆனால், இரண்டாம் பாதியில் போலீஸ் விசாரணைக் காட்சிகள் எல்லாம் சோகையாக இருக்கின்றன. அதுவும் புறாவை வைத்துத் துப்பறிவதும் அதைக் கண்டுபிடிப்பதும் எல்லாம் ஜெய்சங்கர் காலத்து டெக்னிக். சரி அதைக்கூட விட்டுவிடலாம். 5 கோடி ரூபாய் பணயத்தொகை கேட்கும் கிரிமினல் எதற்காக அதைக் கொண்டு வரும் ஆளைச் சுடவேண்டும். அப்புறம் எப்படி பணம் வரும்? லாஜிக்கை கொஞ்சமாவது கவனித்திருக்கலாம். 

படம் ஒரு முக்கியமான மெசேஜ் சொல்லவருகிறதுதான். ஆனால், சொல்லப்பட்டவிதம் பழைய ஸ்டைலில் இருப்பதால் ரீச்சும் குறைவாக இருக்கிறது. ஆனால், படம் வெளியான அதே நேரத்தில் தமிழக அரசும் பள்ளிக்கூட மாணவிகளுக்குக் கராத்தே உள்ளிட்ட தற்காப்புக் கலைகள் கற்றுத்தரப்படும் என அறிவித்திருப்பதைக் கருத்தில்கொள்ள வேண்டும். அதற்கு ஒருவகையில் இந்தப் படமும் காரணமென்றால் அதற்காக வாழ்த்துகள்!

முழுக்க முழுக்க `ஏ' ஆகிவிட்ட சினிமாவில் குழந்தைகளுக்கான படங்கள் என்பது மிகவும் அரிதாகிவிட்டது. கதையிலும் திரைக்கதையிலும் கொஞ்சம் கவனம் செலுத்தியிருந்தால் எழுமின் அந்தக் குறையைப் போக்கியிருக்கக் கூடும். 

https://cinema.vikatan.com/movie-review/140179-ezhumin-tamil-movie-review.html